Capítulo Cento e Um: Profissão Lendária

Dentro da Biblioteca das Almas, as páginas do “Livro das Constelações e Elementos” viravam uma a uma enquanto Lucien, no silêncio, traduzia cada caractere do idioma antigo do Império Mágico de Sylvanas que aprendera naquele dia.

“Hmm, já consigo entender o significado…” Após terminar a tradução do dia, Lucien percebeu que muitas frases estavam completas ou apenas careciam de partes pouco importantes, não prejudicando a compreensão.

Diversos termos técnicos do universo mágico, Lucien já havia deduzido confrontando com notas de feiticeira e conteúdos de nível aprendiz, assim pôde começar a ler atentamente aquele antigo tomo de magia.

O “Livro das Constelações e Elementos” trazia métodos de meditação de níveis mais elevados, mas Lucien, aprendendo com o erro das feiticeiras, não ousou experimentá-los, afinal, seu ponto forte era o conhecimento, não o poder espiritual.

“Durante a meditação, ao construir modelos de feitiço na alma usando diretamente os quatro elementos — terra, fogo, ar e água — pode-se lançar magias sem materiais ou encantamentos?” Lucien passou por alto pelas técnicas de meditação e se debruçou sobre os trechos sobre como se tornar um mago pleno, onde se detalhava o processo de construção de modelos mágicos, esclarecendo antigas dúvidas e abrindo novos caminhos para suas hipóteses.

Desde o início de seus estudos mágicos, Lucien se questionava: se a variação da frequência do poder espiritual já explica o lançamento de feitiços sem encantamento, o que justificaria a ausência de materiais na execução após a construção do modelo mágico?

Os materiais ou “elementos” exigidos por cada magia variam — por exemplo, o ácido do feitiço “Jato de Ácido” é criado a partir de enxofre. Se a magia pode ser lançada sem o material, de onde vêm os elementos que compõem o ácido?

As explicações que Lucien concebia eram poucas: ou o ar contém todos os elementos necessários, permitindo sua convocação direta, ou há algo ainda mais fundamental envolvido, talvez a energia mágica em si. Após ler a explicação do “Livro das Constelações e Elementos”, Lucien avançou em suas conjecturas:

“Parece que os magos antigos não consideravam à toa terra, fogo, ar e água como os quatro elementos básicos. Eles realmente parecem capazes de constituir toda magia, o que confirma minha hipótese de que representam as quatro forças fundamentais. Seja na natureza elemental ou física, elas são apenas diferentes manifestações dessas forças essenciais, e é por isso que podem gerar todo tipo de magia sem necessidade de materiais.”

“Se essa hipótese estiver correta, isso significa que o mundo, em termos microscópicos, é muito parecido com a Terra? Existiriam partículas diversas? Talvez sejam os ‘espíritos mágicos’ mencionados pelos magos antigos?”

“Mas seria possível manipular e controlar as forças diretamente, como ocorre com a gravidade do ‘Anel de Controle’?”

Sem meios ou capacidade para experimentar, Lucien só podia fazer hipóteses ousadas por ora, deixando para testar no futuro.

Após reler minuciosamente o trecho sobre a construção de modelos mágicos na alma, Lucien começou a examinar as magias específicas.

O “Livro das Constelações e Elementos” era o legado de um mago lendário do antigo império, antepassado das feiticeiras que haviam sido suas alunas. Por isso, o livro registrava a maioria dos feitiços das escolas de Constelação e Elementos, do primeiro ao nono círculo, além das magias básicas das demais escolas até o quinto círculo.

No antigo império, a magia dividia-se em básica e exclusiva. As magias básicas eram promulgadas pelo império e tinham modelos e efeitos idênticos; as exclusivas eram o fruto da sabedoria particular de cada mago poderoso, únicas e diferentes das demais. No “Livro das Constelações e Elementos”, a partir do terceiro círculo, cada nível trazia dois ou três feitiços exclusivos.

Ao virar para o penúltimo capítulo do tomo, Lucien parou diante de um título chamativo:

“Duas formas de ascensão às profissões lendárias.”

A expressão de Lucien ficou alerta; afinal, o termo “lendário” referia-se aos mais poderosos deste mundo. Entretanto, quanto mais lia, mais tonto ficava: não apenas as palavras eram de uma linguagem ainda mais arcaica e complexa, como os dois modelos ali descritos pareciam sugar sua energia espiritual, deixando-o exausto e confuso.

Forçando-se a desviar a mente e virar a página, Lucien só então conseguiu se recompor um pouco.

Do que conseguiu entender, Lucien soube que as duas profissões lendárias eram o “Dominador dos Elementos”, da escola de Elementos, e o “Profeta”, da escola das Constelações.

“Só de ouvir os nomes já parecem formidáveis…” Lucien recuperava-se, “e para ascender ao nível lendário é preciso preparar diversos materiais raríssimos e realizar um ritual mágico grandioso. E, ao que tudo indica, cada escola possui mais de uma profissão lendária.”

A última parte do “Livro das Constelações e Elementos” era dedicada a receitas de poções mágicas.

Concluída a leitura, Lucien passou a escolher qual feitiço construiria para tornar-se oficialmente um mago.

Sem dúvidas, Lucien escolheu, como a feiticeira, um feitiço defensivo — mas, enquanto ela tentara decifrar a “Armadura do Mago”, Lucien preferiu o “Escudo de Luz Estelar”.

Após traduzir e copiar o modelo desse feitiço em seu caderno mágico, Lucien começou a estudá-lo, guiando-se pela hipótese que havia formulado.

Quando tivesse decifrado e dominado por completo o feitiço, Lucien ainda escolheria outros de primeiro círculo para copiar, pois um mago pleno pode construir vários modelos em sua alma, apenas devendo respeitar um intervalo entre cada processo.

…

Os feitiços de primeiro círculo, em comparação com os de aprendiz, passavam de modelos planos para tridimensionais, muito mais complexos. Como Lucien partia de uma hipótese própria, a análise era lenta, e só ao soar das badaladas da madrugada começou a vislumbrar algum progresso.

Esfregando o rosto, Lucien levantou-se da poltrona, sentindo a alma exausta e enfraquecida — o preço de decifrar a magia e folhear o tomo mágico.

Deixou a sala de estar e retornou ao quarto principal. Deitado sob o cobertor de veludo macio, o cansaço era tanto que seu espírito não conseguia relaxar — demorou-se sem conseguir adormecer, e nem a auto-hipnose parecia ajudar.

Resignado, Lucien levantou-se, foi ao pequeno estúdio ao lado do quarto e sentou-se ao piano, abrindo a tampa, decidido a tocar algo para aliviar a tensão.

Após mais de quatro meses de contato e estudo musical, Lucien habituara-se ao instrumento, descobrindo que, ao tocar, podia esquecer por um tempo todas as preocupações, mergulhando no universo da música e alcançando uma paz interior. Por isso, transformara o piano em sua principal forma de relaxamento e descanso.

Os dedos deslizavam leves e livres pelas teclas, Lucien esvaziava a mente e deixava fluir a melodia — entre passagens bem conhecidas e improvisos sem formato, pouco importando se soavam belas ou não, pois todas expressavam seus sentimentos do momento.

Notas carregadas de emoção saltavam e ecoavam pelo estúdio, trazendo paz ao espírito de Lucien, que finalmente se sentia relaxar, até o sono começar a surgir.

Ao levantar-se para fechar a tampa do piano, Lucien ouviu, de repente, aplausos vindos da sacada.

Virou-se rapidamente, em alerta, mas logo uma voz madura e preguiçosa soou:

“Não esperava que tivesse um lado tão melancólico e triste, Lucien.”

“Ah, Alteza, seria melhor que batesse à porta de madrugada — entrar pela sacada pode assustar as pessoas.” Lucien suspirou ao ver Natasha e Camille em sua varanda; ela usava um traje negro de cavaleiro e aplaudia pela janela.

Natasha sorriu, bem-humorada: “Meu caro historiador, não são assim todos os romances de cavaleiros que tem lido ultimamente? Todo cavaleiro entra pela janela ou varanda para visitar sua amada em segredo.”

Graças à sua memória prodigiosa, Lucien guardava todos os detalhes das obras históricas que lia, a ponto de citar eventos com fluência em conversas com Baker, quando este, mesmo sendo historiador, precisava consultar documentos. Isso surpreendera Baker, que confidenciara a Natasha.

Natasha, porém, não se admirou — após tornar-se cavaleira, sua memória também melhorara. Só que, entre os cavaleiros de sangue desperto, nenhum desejava ser historiador. E, segundo Victor, Lucien “sempre” tivera memória excelente, então não desconfiou, apenas passou a chamá-lo, com humor, de “recém-nomeado historiador”.

“Eram só romances…” Lucien foi até a porta da varanda e a abriu, “Alteza, o que a traz aqui a esta hora?”

Natasha entrou no estúdio como se fosse dona da casa e disse, sorrindo: “Havia ótimos trechos em sua melodia, outros nem tanto — ficou claro que era improviso, mas ambos revelavam suas emoções. Senti uma tristeza serena e saudade no ar.”

“Só lembrei de coisas passadas.” Lucien, ao recordar o momento, percebeu que, ao relaxar, sentira saudade dos pais, familiares e amigos da Terra.

Natasha não insistiu. Murmurou um trecho de melodia: “É belo, tem algo de luar. Lucien, você precisa registrar essa melodia e, no futuro, transformá-la em uma peça completa.”

Ouvindo-a, Lucien sentiu um leve constrangimento, pois, levado pela emoção do improviso, acabara inserindo alguns compassos do primeiro movimento da “Sonata ao Luar”.

Trocaram algumas palavras, e Natasha pareceu desconfortável, até que tossiu duas vezes:

“Acabei de sair da casa de Sílvia.”

Sílvia também morava na região de Gissu.

“Alteza, e aquelas melodias que você criou, não vai mais aperfeiçoá-las?” Lucien logo entendeu o que ela queria dizer. Durante mais de um mês, Natasha tentara compor várias melodias sobre o amor, mas nunca ficou satisfeita. “Você não é do tipo que desiste diante das dificuldades.”

Natasha lançou-lhe um olhar zangado, como se dissesse que aquele não era momento para brincadeiras, mas, passado um instante, reafirmou: “Isso não quebra o acordo, não é desistência diante da dificuldade. Bem, deixe-me ouvir a sua composição — não vai me dizer que também não escreveu nada?”

Lucien, agradecido pelo muito que aprendera na biblioteca de Natasha, não pôde recusar. Sentou-se novamente ao piano e começou a tocar.

Uma melodia suave e encantadora se espalhou, tingida pela sonoridade límpida e ampla do piano, como um riacho cristalino a correr, singela e bela, evocando a imagem de uma jovem graciosa e gentil.

A técnica era simples, mas a melodia, bela e expressiva. Natasha calou-se, ouvindo atentamente, e até mesmo Camille, a austera dama de meia-idade, parecia suavizar o semblante diante da calma da noite e das notas sublimes.

Após o tema, surgiu uma segunda melodia, de tom luminoso, trazendo alegria e vivacidade, o que fez Natasha sorrir. O tema então retornou.

“Então é uma forma rondó.” Natasha assentiu levemente, apreciando a delicadeza e beleza do tema principal.

A segunda seção secundária soava mais grave e sombria, mas trazia uma determinação latente, até que uma sucessão de notas rápidas e alegres devolvia o tema, encerrando a peça em uma atmosfera luminosa e festiva.

Natasha olhou satisfeita para Lucien:

“Embora seja uma peça simples para piano, isso não diminui sua beleza e melodia cantarolável. Tem a doçura e a ternura do amor, Lucien…” Ela assumiu um ar pensativo.

“O que foi?” indagou Lucien, curioso.

Natasha friccionou o queixo com dois dedos: “Por que será que você consegue compor algo tão puro e bonito, enquanto eu, não? Será que o amor inventado, apenas imaginado, é mesmo mais belo que o vivido?”

Lucien silenciou, um pouco constrangido, e, sob o olhar de Natasha, suspirou:

“Por favor, não diga isso em voz alta.”

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