Capítulo Trinta e Oito: Técnica Moderna de Piano

— Hehe, no momento, sem que o grande mestre tenha se esforçado de verdade, estamos em primeiro lugar em Sanjiang. Obrigado a todos e peço que continuem apoiando! ~

Assim que decidiu qual instrumento Lúcio aprenderia, Victor levantou-se do sofá, bateu palmas e disse: “Coincidentemente, há alguns dias, senhor Rhine e senhor Xavier terminaram a adaptação do cravo. Lúcio, hoje mesmo você irá comigo experimentar o resultado. Hehe, porque o timbre, o volume e a amplitude sonora superaram em muito as minhas expectativas, até mesmo superando todos os outros instrumentos. Só peca um pouco na qualidade do som, por isso acredito que já não é mais um cravo, mas sim um instrumento totalmente novo, revolucionário. Lúcio, é com este novo instrumento que você realmente começará sua jornada musical.”

Era notório o quanto Victor estava satisfeito com o resultado da transformação do cravo. Normalmente ele apenas sorria, sempre mantendo a compostura, mas agora exibia um sorriso radiante.

“Se é mesmo um novo e revolucionário instrumento, então acho que cabe ao senhor Victor, que sugeriu as melhorias, dar-lhe um nome oficial.” No caminho até a sala de música no segundo andar, Lot elogiou, sorrindo.

Victor olhou para Lúcio e, sorrindo afetuosamente, perguntou: “Lúcio, como acha que deveria se chamar? Você também teve grande mérito na criação desse novo instrumento, por que não sugere um nome para considerarmos? O senhor Rhine acha que a estrutura mecânica deste instrumento é a mais complexa de todas, refletindo plenamente a beleza da arte mecânica. Por isso, ele quer chamá-lo de ‘teclado mecânico’. Hehe, ele é praticamente um artista ao violino, mas quando se trata de dar nomes... Hehe.”

Victor não terminou a frase, mas tanto Lúcio quanto Lot, Felícia e Heródoto sabiam perfeitamente que ele considerava Rhine um desastre para nomear coisas.

“E quanto ao senhor Victor e ao senhor Xavier?” Lúcio não disse diretamente o nome ‘piano’, mas perguntou, curioso.

“O senhor Xavier acha que deveria se chamar ‘teclado percussivo’, pois foi criado a partir da fusão do piano de martelos e do cravo,” Victor respondeu, balançando a cabeça com um sorriso, claramente não convencido pelo nome. “Eu acho que deveria se chamar ‘teclado completo’, pois o piano de martelos é chamado de pequeno teclado, o cravo é o grande teclado, e este novo instrumento tem uma extensão sonora amplíssima, praticamente abrange tudo.”

Na verdade, vocês todos são péssimos para dar nomes...

Essa era a constatação silenciosa de Lúcio, Lot e Felícia quase ao mesmo tempo.

Lúcio pensou um pouco, mas não conseguia aceitar nenhum dos três nomes. Então, sem rodeios, disse: “Na verdade, o cravo também é chamado de piano de cordas dedilhadas, enquanto o piano de martelos tem a palavra ‘piano’ em comum no nome. Muitas vezes é chamado simplesmente de piano, o que também remete à mecânica, concordando com a ideia do senhor Rhine. Além disso, traz o sentido de intensidade e suavidade, que são justamente as características deste novo instrumento. Por isso, senhor Victor, acho melhor chamá-lo simplesmente de piano.”

Como as palavras não eram exatamente as mesmas da Terra, Lúcio teve que misturar suas ideias originais para justificar sua escolha.

“Fi...” Felícia finalmente ouviu um bom nome e ia concordar, mas lembrou-se de que Victor ainda não tinha se pronunciado. Agir assim seria perder a compostura nobre, além de poder contrariar o gosto do mestre. Imediatamente fechou a boca, e seu belo rosto corou intensamente, combinando perfeitamente com seus cabelos vermelhos como fogo, deixando-a ainda mais bonita.

Lot e Heródoto apenas assentiram, mas logo perceberam o que faziam e lançaram um olhar divertido para Felícia.

Victor apertou os lábios: “Piano, hmm, muito bom, excelente. Abrange as ideias minhas e do senhor Rhine, assim não precisamos mais discutir o nome.”

Lúcio sentiu-se um pouco constrangido, quase rindo. Então era por isso que o senhor Victor queria que eu sugerisse um nome: porque ele e o senhor Rhine estavam em desacordo, e nenhum queria ceder.

Logo chegaram à sala de música do segundo andar. Rhine, de cabelos prateados tão belos que beiravam o irreal, vestia seu habitual traje vermelho e preto. Sentado diante do piano, suas mãos longas e delicadas mal moviam ombros e braços, tocando uma melodia suave e encantadora, com precisão e elegância. O som era delicado, como um sussurro noturno ou o murmúrio de um amante, aquietando quem ouvia e mergulhando todos numa atmosfera de paz musical.

O encanto da peça ao piano tocada por Rhine deixou Lúcio, Victor e os demais em silêncio, ouvindo atentamente até o final, aplaudindo suavemente, como se um aplauso mais alto pudesse quebrar a beleza tranquila que a música criara.

“Senhor Rhine, quem diria que, além do violino, sua execução ao pequeno teclado é tão brilhante quanto a da senhora Sílvia!” Felícia, com o rosto novamente avermelhado e os olhos brilhando, elogiou entusiasmada.

Rhine havia acabado de testar o piano com uma peça composta para o piano de martelos (pequeno teclado), e o resultado foi impecável. A senhora Sílvia, por sua vez, era a musicista mais notável do reino na execução desse instrumento.

O pequeno teclado era ideal para salas de música, salas de estar e quartos, e suas melodias e timbres eram especialmente apreciados por damas e jovens nobres. Por isso, Sílvia era uma convidada frequente em casas aristocráticas, participando de festas de condes, viscondes e, segundo rumores, era amiga íntima da princesa Natasha. Com tal prestígio, era a musicista mais proeminente da associação.

Rhine levantou-se, colocou a mão direita sobre o peito e fez uma leve reverência, como um artista agradecendo ao público. Depois, sorriu e balançou a cabeça: “Apenas domino mais a técnica, mas em termos musicais estou muito aquém da senhora Sílvia. Pelo menos, não seria capaz de compor uma peça tão bela quanto essa.”

Lúcio, ao lado, observava os livros na Biblioteca da Alma — “Método de Exercícios para o Piano de Hanon”, “A Revolução de Chopin na Técnica do Piano”, “Discussão sobre a Técnica de Chopin” — e, comparando com os movimentos de Rhine, assentia em pensamento: “De fato, a técnica, a melodia e a composição são limitadas pelo instrumento. Quando há uma inovação, a técnica evolui e, por fim, surgem diferentes estilos. Este piano, pelo timbre, volume e gama sonora, já se aproxima do piano moderno, com oitenta e oito teclas, pedais de sustentação e forte. Assim, o mais adequado são as diversas técnicas modernas de piano.”

Na Terra, por limitação de instrumentos como o pequeno teclado, inicialmente tocava-se piano apenas com três dedos. Só depois de Bach “libertar” o polegar e o mínimo, eles passaram a ser utilizados. Com as limitações do cravo, cuja variação de volume e timbre era difícil de controlar, os músicos usavam ornamentos como trilos e mordentes para compensar a ausência de dinâmica e sustentação, tornando as peças repletas de floreios, como no “Cravo Bem Temperado” de Bach, sem grande destaque para melodias puras ou sons potentes e rápidos.

Só com o surgimento do verdadeiro piano é que houve mudanças drásticas na técnica e nas composições, como a segunda “libertação” do polegar e do mínimo promovida por Chopin, permitindo que tocassem também nas teclas pretas, além de técnicas inovadoras como o glissando e a troca de dedos.

Lúcio observava calmamente enquanto Victor e Rhine decidiam, enfim, chamar o novo instrumento de “piano”.

“Lúcio, venha, sente-se ao piano. Vou lhe ensinar as técnicas básicas.” Victor chamou-o de repente.

Lúcio, um pouco nervoso e animado, apressou-se até o banco do piano. Mas, ao sentar-se, logo percebeu algo estranho: pela descrição da técnica, sua altura em relação ao piano parecia baixa demais. Dirigiu-se a Victor:

“Senhor Victor, poderia ajustar o banco para que fique mais alto? Ou trocar por um banco dez centímetros mais alto?”

Victor estranhou: “Lúcio, você não é muito mais baixo que o senhor Rhine. Este banco deveria estar na altura certa.”

Lúcio estendeu as mãos, mostrando: “Com essa altura, só consigo usar os dedos e os pulsos. Quando precisar usar o antebraço, o braço ou o movimento dos ombros, vai ficar muito rígido, além do alcance estar distante demais. Os braços ficam esticados, sem agilidade.”

“Besteira! Lúcio, esqueça imediatamente esses métodos errados e informais que aprendeu em tavernas ou nas ruas!” Victor, raramente severo, repreendeu-o, para que não seguisse pelo caminho errado. “Você não viu? O senhor Rhine só usou os dedos e os pulsos. Quando precisaria usar antebraço, braço ou ombro?!”

Lúcio já previa tal reação, pois algumas mudanças da técnica moderna de piano eram difíceis de aceitar até mesmo para pianistas consagrados da época. Quando Liszt e outros usaram o movimento de antebraço, braço e ombro, com força descendente livre, para criar um efeito majestoso e tons mais intensos, muitos criticaram dizendo que não era tocar piano, mas “esmurrar o piano”.

“Lúcio, não ache que estilos informais de taverna ou ao ar livre são superiores à educação musical formal e refinada. Se não corrigir essas falhas, será apenas um menestrel, jamais um verdadeiro músico.” Heródoto, que sempre detestou Lúcio, aproveitou a oportunidade para zombar.

Lot e Felícia, ainda que um pouco satisfeitos ao ver Lúcio sendo repreendido, sabiam que erros de iniciantes eram normais e compreensíveis.

Preparado, Lúcio explicou com calma: “Senhor Victor, acredito que a técnica e o estilo de execução devem estar em harmonia com o instrumento. E este piano é um instrumento novo. Pelo que ouvi de vocês, ele tem um timbre, volume e estabilidade incomparáveis. Por que não mudar um pouco a técnica? Por que não usar a força dos braços?”

“Além disso, o senhor não pediu que eu apontasse problemas do piano? A inadequação entre técnica e instrumento não seria um deles?”

Victor, ouvindo a explicação clara e lógica de Lúcio, achou-a absurda, mas não conseguia rebater. Então Rhine, ao lado, deu um passo à frente e disse com um sorriso: “Senhor Victor, esqueceu a ‘libertação’ de um e cinco dedos, décadas atrás? A técnica está sempre evoluindo, especialmente quando o instrumento muda. Apoio Lúcio.”

“Se até o senhor Rhine diz isso, então vamos tentar explorar novas técnicas. Mas, Lúcio, se seguir esse caminho e estiver errado, perderá muito tempo para desaprender maus hábitos e depois reaprender do zero. É um desafio difícil. Está disposto a fazer isso?” Victor refletiu longamente antes de perguntar.

Lúcio assentiu com firmeza: “Estou disposto, senhor Victor.”

“Tolo, que não conhece seus limites nem a dificuldade das coisas!” Heródoto, Lot e Felícia não puderam deixar de xingar em pensamento.